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유나이티드 아티스츠

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목차

1. 개요

유나이티드 아티스츠(UA)는 1919년 찰리 채플린, 메리 픽포드, 더글러스 페어뱅스, D. W. 그리피스가 배우들의 창작 통제를 강화하기 위해 설립한 미국의 영화 제작 및 배급사이다. 초기에는 독립 영화 제작사로 시작하여, 1950년대 후반부터는 독립 제작자들에게 자금을 지원하는 방식으로 운영되었다. 1967년 트랜스아메리카 코퍼레이션에 인수된 후 1980년대 초반 MGM에 합병되었으며, 이후 여러 차례 주인이 바뀌면서 MGM/UA 엔터테인먼트 컴퍼니로 운영되기도 했다. 1990년대 후반에는 전문 스튜디오로 재편되었고, 2006년에는 톰 크루즈와 폴라 와그너에 의해 부활했지만, 현재는 MGM에 통합되어 명목상으로만 존재한다. 2017년에는 MGM과 애너퍼나 픽처스의 합작으로 유나이티드 아티스츠 릴리징이 설립되어 MGM 작품의 배급을 담당했으며, 2022년 아마존에 인수된 후 MGM에 통합되었다.

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유나이티드 아티스츠 - [회사]에 관한 문서
기본 정보
2019년부터 사용된 유나이티드 아티스츠 로고
2019년부터 사용된 로고
상호유나이티드 아티스츠
종류레이블
설립일1919년 2월 5일 (유나이티드 아티스츠 코퍼레이션으로 설립)
재설립일2024년 7월 26일 (유나이티드 아티스츠 레이블로 재설립)
설립자찰리 채플린
메리 픽퍼드
더글라스 페어뱅크스
D. W. 그리피스
소재지미국 캘리포니아주 컬버시티
산업영화
텔레비전 프로그램
제품영화
주요 인물스콧 스투버
모기업(1967년 - 1981년)
메트로 골드윈 메이어 (1981년 - 2024년)
Amazon MGM 스튜디오 (2024년 - 현재)
웹사이트MGM 공식 웹사이트
이전 명칭
상호유나이티드 아티스츠 디지털 스튜디오 (2018–2019)
사업 부문
사업 부문유나이티드 아티스츠 레코드 (1957년–1978년)
(1958년–1982년)
(1968년–1977년)
유나이티드 아티스츠 클래식스 (1980년–1984년)

2. 역사

유나이티드 아티스츠 설립 계약 서명 장면(1919년). 앉아 있는 이들은 왼쪽부터 D. W. 그리피스, 메리 픽포드, 찰리 채플린, 더글러스 페어뱅스이다.


유나이티드 아티스츠의 첫 번째 로고 (1919년 ~ 1967년)


유나이티드 아티스츠(United Artists, UA)는 1919년 찰리 채플린, 메리 픽포드, 더글러스 페어뱅크스, D. W. 그리피스 등 당대 최고의 영화인들이 자신들의 작품에 대한 창작 및 재정적 통제권을 확보하기 위해 설립한 영화사이다. 설립 초기에는 창립자들의 명성에 힘입어 독립 영화 제작 및 배급의 상징으로 자리 잡았으나, 이후 여러 차례의 소유권 변경과 경영난, 특히 마이클 치미노 감독의 영화 천국의 문(1980)의 막대한 흥행 실패로 인한 재정 위기 등 많은 부침을 겪었다. 여러 인수 합병 과정을 거치며 명맥을 유지해왔다.

2024년 7월, 아마존 MGM 스튜디오 산하에서 영화 제작자 스콧 스투버가 유나이티드 아티스츠 레이블을 부활시키는 계약을 체결했다는 소식이 발표되었다. 이 계약에 따라 스투버는 자신의 회사를 통해 새로 부활한 UA 배너 아래에서 극장 개봉 또는 아마존 프라임 비디오 스트리밍을 목표로 하는 영화들을 제작하며, UA 이름으로 출시되는 모든 영화 제작에 참여할 예정이다.

2. 1. 설립 이전 (1919년 이전)

1918년, 찰리 채플린은 자신이 최고의 제작자 중 한 명이었음에도 불구하고 소속사 퍼스트 내셔널 픽처스로부터 제작 예산 증액을 거부당했다. 메리 픽포드와 더글러스 페어뱅스 역시 각각 퍼스트 내셔널 및 Famous Players-Lasky|페이머스 플레이어스-래스키eng와 계약 만료를 앞두고 있었으나, 재계약 제안을 받지 못하는 불안정한 상황이었다.

이러한 상황 속에서 채플린의 형이자 사업 매니저였던 시드니 채플린은 픽포드와 페어뱅스에게 연락했고, 함께 고용한 탐정을 통해 할리우드 제작사들이 합병하여 배우들을 5년 계약으로 묶으려는 계획이 진행 중임을 알게 되었다.[93]

사실 배우들이 자신의 작품에 대한 통제권을 강화하기 위해 직접 회사를 설립하려는 구상은 이미 1년 전인 1918년경 페어뱅스, 채플린, 픽포드와 당시 유명 카우보이 배우였던 윌리엄 S. 하트 사이에서 논의된 바 있었다. 이는 당시 배우들의 출연료와 창작 활동에 대한 결정권을 점차 장악하며 스튜디오 시스템으로 나아가던 할리우드 제작자 및 배급사들의 움직임에 대한 반발이기도 했다.

이후 D. W. 그리피스가 이 계획에 합류했으나, 하트는 회사가 공식적으로 설립되기 전에 계획에서 빠졌다. 이들의 독립적인 회사 설립 움직임을 전해 들은 메트로 픽처스의 사장 리처드 A. 롤랜드는 "The inmates are taking over the asylum|정신병동의 환자들이 병원을 장악했다eng"라고 언급하며 비판적인 시각을 드러냈다.[95]

1919년의 더글러스 페어뱅스, 메리 픽포드, 찰리 채플린, D. W. 그리피스. 유나이티드 아티스츠 설립 당시의 모습이다.


이러한 배경 속에서 채플린, 픽포드, 페어뱅스, 그리피스는 1919년 2월 5일 유나이티드 아티스츠를 공동으로 설립하기에 이른다.

2. 2. 독립 기업 (1919년 ~ 1950년대 전반)



1919년 2월 5일, 당시 할리우드에서 큰 영향력을 가졌던 배우 메리 픽퍼드, 더글라스 페어뱅크스, 찰리 채플린과 감독 D. W. 그리피스가 모여 유나이티드 아티스츠(United Artists, UA)를 설립했다.[164] 이는 당시 배우의 급여와 창작 활동에 대한 통제를 강화하며 스튜디오 시스템으로 나아가던 할리우드 제작자 및 배급업자들의 움직임에 대한 반발이었다. 1918년, 채플린은 소속사였던 퍼스트 내셔널 픽처스로부터 충분한 제작 예산을 확보하는 데 어려움을 겪었고, 픽포드와 페어뱅크스 역시 계약 만료를 앞두고 있었다. 이들은 기존 제작사들이 합병하여 배우들을 장기 계약으로 묶으려는 계획을 알게 되면서 자신들의 작품에 대한 통제권을 확보하기 위해 직접 회사를 설립하기로 결정했다.[9] 처음에는 카우보이 스타 윌리엄 S. 하트도 논의에 참여했으나 최종 설립에는 함께하지 않았다. 이들의 계획을 들은 메트로 픽처스의 사장 리처드 A. 롤랜드는 "죄수들이 정신병원을 장악하고 있다"고 비꼬기도 했다.[8]

설립 당시 네 명의 창립자는 각각 20%의 지분을 가졌고, 나머지 20%는 변호사이자 전 미국 재무부 장관이었던 윌리엄 깁스 맥아두가 보유했다.[7][164] 회사는 뉴욕에 본사를 두었으며, 하이럼 에이브럼스가 초대 상무 이사를 맡았다.[9] 초기에는 각 창립자가 연간 5편의 영화를 제작하기로 했으나, 영화 제작 비용이 증가하고 상영 시간이 길어지면서 이 목표는 달성하기 어려웠다. UA는 다른 스튜디오와 달리 주식 공모를 하지 않았고, 주로 극장주들에게서 받는 선금에 의존해 영화 제작 자금을 조달했다. 이로 인해 제작 속도가 느려 처음 5년 동안 연평균 5편 정도의 영화만 배급할 수 있었다.[10] 초창기 주요 작품으로는 그리피스의 《꺾인 꽃》, 《동쪽으로 난 길》과 채플린의 《파리의 여인》, 《황금광시대》 등이 있다. 특히 《황금광시대》는 큰 성공을 거두며 채플린을 할리우드 최고 스타 반열에 올렸다.

1920년 UA 주주 명단


1924년 그리피스가 회사를 떠나면서 UA는 위기를 맞았다. 이때 베테랑 제작자 조셉 쉔크가 사장으로 영입되었다.[10] 쉔크는 아내 노마 탈마지, 처제 컨스턴스 탈마지, 처남 버스터 키턴 등이 출연하는 영화 제작을 약속하며 UA에 활력을 불어넣었다.[10] 또한 새뮤얼 골드윈, 하워드 휴스, 알렉산더 코다와 같은 독립 제작자들과 계약을 맺었다.[10][164] 1933년, 쉔크는 대릴 F. 자눅과 함께 20세기 픽처스를 설립하여 UA 배급 영화의 상당 부분을 공급했다.[10] 쉔크는 픽포드, 채플린과 함께 극장 매입 및 건설 사업을 벌이며 해외로도 진출하여 1930년대 말에는 40개국 이상에서 사업을 운영했다. 그러나 1935년, 회사 지분 참여 요구가 거절되자 쉔크는 사임하고 20세기 픽처스와 폭스 필름의 합병을 주도하여 20세기 폭스를 설립했다.[11]

쉔크의 후임으로는 알 리치먼이 사장이 되었다.[10] 발성 영화 시대가 열리면서 월트 디즈니, 데이비드 O. 셀즈닉, 월터 와그너 등 새로운 제작자들이 UA와 협력했다. 골드윈은 새뮤얼 골드윈 프로덕션을 통해 윌리엄 와일러 감독의 《도즈워스》 등을 제작했고, 셀즈닉은 셀즈닉 인터내셔널 픽처스를 통해 앨프리드 히치콕의 《레베카》를 제작했다. 월트 디즈니는 한동안 UA를 통해 애니메이션을 배급했으나, 텔레비전 사업 문제로 결별하고 RKO 라디오 픽처스로 옮겨갔다. 월터 와그너는 존 포드 감독의 《역마차》를 제작했으며, 채플린은 《시티 라이트》, 《모던 타임즈》 등으로 여전히 큰 성공을 거두었다. 하지만 시간이 지나면서 골드윈은 RKO로, 와그너는 유니버설로 떠나는 등 주요 제작자들이 UA를 떠나기 시작했다.

UA는 할리우드 8대 스튜디오 중 하나로 꼽혔지만, 파라마운트, MGM, 20세기 폭스, 워너 브라더스, RKO 라디오 픽처스 등 5대 메이저 스튜디오[165]에는 속하지 못했다. 대신 컬럼비아 픽처스, 유니버설과 함께 3대 마이너 스튜디오[166]로 분류되었으며, 종종 점유율 면에서는 가장 낮은 위치에 머물렀다. 주요 제작자들이 떠나가고, 스튜디오 시스템 하에서 메이저 스튜디오 소유 극장에 영화를 상영하기 어려워지면서 UA의 재정 상황은 점차 악화되었다.

이러한 상황에서 1941년, 픽포드, 채플린, 디즈니, 오슨 웰스, 골드윈, 셀즈닉 등 UA 소속이었거나 협력했던 많은 인물들이 독립 영화 제작자 협회(Society of Independent Motion Picture Producers, SIMPP)를 결성했다. SIMPP는 거대 스튜디오들의 독과점적 행태에 맞서 독립 제작자들의 권익을 보호하고자 했다. 이들은 1942년 파라마운트를 상대로 반독점 소송을 제기하는 등 적극적인 활동을 펼쳤다. 마침내 1948년, 미국 연방 대법원은 파라마운트 판결을 통해 영화 제작, 배급, 상영을 겸하는 수직적 통합이 독점금지법 위반이라고 판결했다. 이 판결로 메이저 스튜디오들은 극장 체인을 매각해야 했고, 스튜디오 시스템은 큰 변화를 맞이했다. 이는 독립 영화사였던 UA에게 새로운 기회를 열어주었다.

1950년대에 들어서도 UA는 존 휴스턴의 《아프리카의 여왕》, 데이비드 린의 《써머타임》 등을 배급했다. 그러나 창립자 중 한 명인 채플린이 매카시즘 광풍 속에서 공산주의자로 몰려 미국에서 추방당하면서[10] 창립자들이 UA 운영에 직접 관여하기는 어려워졌다. 재정난이 계속되자 1951년, 변호사 출신 제작자 아서 B. 크림과 로버트 벤자민이 UA 경영권을 인수했다. 이들은 픽포드와 채플린에게 10년간 회사를 운영하며, 3년 안에 흑자를 내면 회사 지분 절반을 인수할 수 있다는 파격적인 제안을 했다.[12] 크림과 벤자민은 자체 스튜디오 없이 독립 제작자들에게 자금을 지원하고 배급을 대행하는 '스튜디오 없는 스튜디오' 모델을 도입했다. 이는 스튜디오 유지 비용과 인력 부담을 크게 줄이는 혁신적인 방식이었다. 샘 스피겔과 존 휴스턴의 《아프리카의 여왕》(1951), 프레드 진네만 감독의 《하이 눈》(1952) 등이 연이어 성공하면서 UA는 1년 만에 흑자 전환에 성공했다.[12][10] 이후 스탠리 크레이머, 오토 프레민저, 헤흐트-힐-랭커스터 프로덕션 등 많은 독립 제작자와 배우들이 UA와 손을 잡았다. 1955년 채플린은 자신의 지분을 110.00000000000001만달러에, 1956년 픽포드는 자신의 지분을 300만달러에 매각하며 창립자 시대는 막을 내렸다.[10] UA는 이후 《마티》(1955), 《12인의 성난 사람들》(1957) 등 작품성과 흥행성을 갖춘 영화들을 계속 배급하며 독립 영화 제작 및 배급의 중심지로 자리 잡았다.

2. 3. 공익적 기업으로의 변모 (1950년대 후반 ~ 1960년대)

1951년 2월 15일, 변호사 출신 제작자인 아서 B. 크림과 로버트 벤자민은 픽퍼드와 채플린으로부터 10년간 유나이티드 아티스츠(UA)의 경영권을 인수하는 계약을 맺었다. 이 계약은 3년 안에 수익을 낼 경우 회사 지분의 절반을 인수하고, 10년 후에는 완전한 통제권을 확보할 수 있다는 파격적인 조건을 포함했다.[12][101] 폭스 필름 코퍼레이션의 사장 스파이로스 스쿠라스는 이들의 노력을 지지하며 300만달러의 대출을 제공했다.[10][13]

크림과 벤자민 체제 하의 UA는 자체 스튜디오 없이 독립 제작자들에게 자금을 지원하는 방식으로 운영되었다. 이는 막대한 간접비, 유지 보수 비용, 고정적인 제작 인력 없이 운영될 수 있다는 장점을 가졌다. 샘 스피겔과 존 휴스턴의 호라이즌 프로덕션이 제작한 《아프리카의 여왕》(1951)과 《물랑 루즈》(1952), 그리고 《하이 눈》(1952) 등의 연이은 성공으로 UA는 빠르게 재정적 안정을 되찾았다.[12][10] 스탠리 크레이머, 오토 프레민저, 헤흐트-힐-랭커스터 프로덕션 등 많은 독립 제작자들이 UA와 협력했으며, 스튜디오 계약에서 벗어나 자신의 영화를 만들고자 하는 배우들도 합류했다. 영화 산업 전반의 불안정 속에서도 UA는 성장을 거듭했고, 1955년 채플린은 자신의 지분 25%를 110.00000000000001만달러에, 1956년 픽포드는 자신의 지분을 300만달러에 매각하며 창립자 시대는 막을 내렸다.[10][98]

1950년대 후반, UA는 비평과 흥행 양면에서 성공을 거둔 작품들을 선보였다. 헤흐트-힐-랭커스터 프로덕션이 제작한 《마티》(1955)는 칸 영화제 황금종려상과 아카데미 작품상을 동시에 수상하는 영예를 안았다. 1957년에는 헨리 폰다가 제작하고 시드니 루멧이 감독한 법정 드라마 《12인의 성난 사람들》이 큰 성공을 거두며 이후 텔레비전 등에서 꾸준히 방영되는 고전으로 자리매김했다.[13][101] 이 외에도 빌리 와일더 감독의 《검찰 측의 증인》(1957), 《뜨거운 것이 좋아》(1959)와 존 포드 감독의 《존 웨인의 기병대》(1959) 등 다양한 장르의 영화들이 제작 및 배급되었다. 이러한 성공에 힘입어 UA는 1957년 1700만달러 규모의 주식 및 채권 발행을 통해 상장했으며, 연간 평균 50편의 영화를 제작하는 주요 영화사로 발돋움했다.[10] 1958년까지 UA의 연간 이익은 300만달러에 달했다.[12][100] 회사는 사업 다각화에도 나서, 1957년 유나이티드 아티스츠 레코드와 유나이티드 아티스츠 뮤직 코퍼레이션을 설립했고,[15] 1958년에는 외국 영화 배급을 위해 일리야 로퍼트의 로퍼트 픽처스 코퍼레이션을 인수했다.[14] 1959년에는 텔레비전 시리즈 《The Troubleshooters》와 시트콤 《The Dennis O'Keefe Show》를 제작하며 방송 분야에도 진출했다.[17]

1960년대에 들어서면서 기존 메이저 스튜디오들이 쇠퇴하는 동안 UA는 황금기를 맞이했다. 빌리 와일더 감독의 《아파트 열쇠를 빌려드립니다》(1960)는 아카데미 작품상을 포함해 5개 부문에서 수상했다. 이듬해인 1961년, 로버트 와이즈 감독이 레너드 번스타인의 브로드웨이 뮤지컬을 영화화한 《웨스트 사이드 스토리》는 작품상을 포함하여 무려 10개의 아카데미상을 휩쓸며 UA 역사상 최고의 성공작 중 하나로 기록되었다.[10] 미리쉬 컴퍼니, 빌리 와일더, 조셉 E. 레빈 등과의 성공적인 협력을 통해 UA는 이 시기 총 11개의 아카데미상을 수상했으며, 그중 5개가 작품상이었다.[10]

텔레비전 사업 역시 크게 확장되었다. 1960년 지브 텔레비전 프로그램을 인수한[18] 유나이티드 아티스츠 텔레비전은 《길리건의 섬》, 《도망자》, 《미지의 세계》, 《The Patty Duke Show》 등 인기 시리즈를 제작했다. 또한 Associated Artists Productions를 인수하여 워너 브라더스의 1950년 이전 영화 라이브러리와 231편의 《뽀빠이》 만화 영화 판권을 확보하는 등[18][19] 방대한 콘텐츠 라이브러리를 구축했다.

1963년에는 스탠리 크레이머 감독의 코미디 영화 《별난 세상》과 드라마 《A Child Is Waiting》을 개봉했다. 1964년과 1965년에는 각각 《비틀즈의 하드 데이즈 나이트》와 《헬프!》를 개봉하며 비틀즈를 미국 영화 관객들에게 성공적으로 소개했다.

이 시기 UA는 세계적인 성공을 거둔 두 개의 영화 프랜차이즈를 시작하는 중요한 성과를 거두었다. 1962년 이언 플레밍의 소설을 원작으로 한 첫 번째 제임스 본드 영화 《007 살인 면허》 제작에 100만달러를 투자하여 해리 잘츠먼과 알버트 브로콜리를 지원했고, 이는 반세기가 넘는 역사를 가진 성공적인 프랜차이즈의 시작이 되었다.[20] 또한 1964년에는 코미디 영화 시리즈인 핑크 팬더 시리즈가 시작되었다. 이와 함께 이탈리아에서 제작된 스파게티 웨스턴 장르 영화들, 특히 《황야의 무법자》, 《석양의 무법자》, 《석양의 건맨》 등을 배급하며 클린트 이스트우드를 세계적인 스타 반열에 올렸다. 1964년에는 프랑스 자회사인 레 프로덕션 아티스트 아소시에(Les Productions Artistes Associés)가 첫 작품 《리오의 사나이》를 선보이기도 했다.

1965년에는 조지 스티븐스 감독의 대작 서사 영화 《가장 위대한 이야기》를 개봉했다. 당시로서는 막대한 예산인 2000만달러가 투입되었으나 흥행에는 실패하고 비평가들의 평가도 엇갈렸다. 하지만 예수 그리스도의 생애를 충실하게 그리려는 시도로 평가받으며 이후 고전 영화로 자리 잡았고, 아카데미상 5개 부문 후보에 오르기도 했다.

2. 4. 트랜스아메리카 인수와 몰락 (1967년 ~ 1980년대 초반)

1967년 유나이티드 아티스츠(UA)는 영화와 텔레비전 분야에서의 성공을 바탕으로 거대 보험 전문 기업인 트랜스아메리카 코퍼레이션에 인수되었다. 트랜스아메리카는 UA 주식의 98%를 인수했고, 데이비드 피커와 아놀드 피커를 스튜디오 책임자로 임명했다.[10] 인수 후 UA는 모회사 트랜스아메리카의 줄무늬 'T' 엠블럼과 "트랜스아메리카 코퍼레이션의 엔터테인먼트(An Entertainment from Transamerica Corporation)"라는 문구를 포함한 새로운 로고를 사용하기 시작했다. 이 문구는 나중에 "트랜스아메리카 컴퍼니(A Transamerica Company)"로 축약되었다.
유나이티드 아티스츠의 두 번째 로고. 1967년부터 1982년까지 트랜스아메리카 소유 시기에 사용되었다.
같은 해 UA는 아카데미 작품상 수상작인 《밤의 열기 속으로》와 작품상 후보작 《졸업》(엠버시 픽처스 제작, UA 해외 배급)을 배급하며 성공을 이어갔다.

데이비드 피커가 사장으로 취임한 이후, UA는 놀라운 성과를 거두었다. 1975년 밀로스 포만 감독의 《뻐꾸기 둥지 위로 날아간 새》는 아카데미 작품상을 수상하고 1.63억달러의 흥행 수익을 올리며 당시 UA 최고 흥행 영화가 되었다.[23] 이어서 1976년 존 아빌드센 감독의 《록키》, 1977년 우디 앨런 감독의 《애니 홀》까지 3년 연속 아카데미 작품상을 수상하는 기록을 세웠다. 이는 3년 연속 작품상을 수상한 최초의 스튜디오 기록이며, 당시 UA는 총 11번의 작품상 수상으로 최다 수상 스튜디오가 되었다.[167][10][24] 이 시기 UA는 《지붕 위의 바이올린》(1971)과 같은 성공작을 내놓았고, 우디 앨런의 《바나나》(1971) 배급을 시작으로 그의 영화 시리즈 배급사가 되었다.[21] 또한 제임스 본드, 핑크 팬더 시리즈 등 기존 프랜차이즈도 꾸준히 제작했다. 1973년에는 MGM의 북미 지역 영화 판매 및 배급권을 인수하고, MGM의 음악 출판사도 사들였다.[22] 1975년에는 해리 잘츠먼이 보유하고 있던 본드 영화 지주회사 단자크의 지분 50%를 인수했다.

그러나 모회사인 트랜스아메리카는 UA가 배급한 《미드나잇 카우보이》나 《파리에서의 마지막 탱고》처럼 MPAA로부터 X 등급을 받은 영화들의 개봉에 만족하지 않았다. 트랜스아메리카는 해당 영화들의 광고에서 자사 로고와 문구를 삭제할 것을 요구했으며, 한때 UA라는 이름을 단계적으로 폐지하고 '트랜스아메리카 필름'으로 대체할 의사를 표명하기도 했다.[25] 결국 1978년, 행정 비용에 대한 존 R. 베켓 트랜스아메리카 회장과의 분쟁 이후[10], UA의 최고 경영진인 아서 B. 크림 회장, 에릭 플레스코우 사장, 로버트 S. 벤자민 및 기타 주요 임원들이 퇴사했다. 며칠 안에 그들은 워너 브라더스의 지원을 받아 오리온 픽처스를 설립했다고 발표했다.[10] 트랜스아메리카는 앤디 알벡을 UA 사장으로 임명했다. 유나이티드는 1979년에 《록키 2》, 《맨해튼》, 《문레이커》, 《블랙 스탤리온》 등 4편의 히트작으로 최고의 해를 보냈다.[10]

새로운 리더십은 1980년, 마이클 치미노 감독의 프로젝트인 《천국의 문》을 지원하기로 합의했는데, 이 프로젝트는 예산을 훨씬 초과하여 4400만달러의 비용이 들었다. 제작 당시부터 막대한 제작비, 긴 상영시간, 부정적인 언론평, 감독의 독단적인 제작 행태에 대한 여러 소문이 돌았다. 우여곡절 끝에 극장 개봉에는 성공했지만 북미 수입은 고작 300만달러에 그쳤다. 결국 흥행 수입이 제작비의 10분의 1에도 미치지 못하면서 배급사였던 유나이티드 아티스츠사는 심각한 재정난을 겪었고, 흥행 실패의 여파가 너무 커 파산 위기에 처했다.[27] 이는 트랜스아메리카와 더 큰 할리우드 커뮤니티에서 UA의 명성을 파괴했다. 이 사건을 계기로 할리우드의 감독 위주의 영화 제작 관행에도 영향을 주었는데, 과거에 비해 영화 제작 과정에서 영화사가 많은 권한을 갖고 감독 및 제작진을 통제하기 시작한 것이다.

1980년, 트랜스아메리카는 영화 제작 사업에서 철수하기로 결정하고 유나이티드 아티스츠를 시장에 내놓았다. 커크 커코리언의 트라신다 코퍼레이션이 1981년에 회사를 인수했다.[28][29] 트라신다는 또한 MGM을 소유하고 있었기에[30], UA는 MGM과 합병되어 MGM/UA 엔터테인먼트 컴퍼니가 되었다.

2. 5. MGM/UA 시대 (1980년대 초반 ~ 1990년대)

1980년, 트랜스아메리카 코퍼레이션은 영화 제작 사업에서 철수하기로 결정하고 유나이티드 아티스츠(UA)를 매물로 내놓았다. 이는 마이클 치미노 감독의 영화 천국의 문이 예산을 크게 초과하여 4400만달러의 비용이 들고 흥행에 참패하면서 UA가 막대한 손실을 입은 데 따른 결정이었다.[10][27] 이 실패는 트랜스아메리카와 할리우드 커뮤니티에서 UA의 명성을 크게 훼손시켰다.[27] 1981년, 커크 케코리언의 트라신다 코퍼레이션(Tracinda Corporation)이 UA를 인수했다.[28][29] 트라신다는 이미 MGM을 소유하고 있었다.[30]

케코리언의 인수 후, 1981년 기존에 라이브러리 작품 재개봉을 담당하던 유나이티드 아티스츠 클래식스(United Artists Classics)는 너새니얼 T. 퀫 주니어(Nathaniel T. Kwit Jr.)에 의해 신작 예술 영화 배급사로 전환되었다. 톰 버나드(Tom Bernard)가 극장 판매 담당 이사로, 이라 도이치먼(Ira Deutchman)이 마케팅 책임자로 고용되었으며,[31][32] 이후 마이클 바커(Michael Barker)와 도나 지글리오티(Donna Gigliotti)가 합류했다. 이 레이블은 《커터스 웨이》(Cutter's Way), 《천국행 티켓》(Ticket to Heaven), 《그레이 폭스》(The Grey Fox) 같은 외국 및 독립 영화 배급에 주력했으며, 가끔 UA 라이브러리 재개봉도 진행했다. 도이치먼, 바커, 버나드는 이후 각각 시네콤(Cinecom), 오리온 클래식스(Orion Classics), 소니 픽처스 클래식스(Sony Pictures Classics)를 설립하기 위해 회사를 떠났다. 레이블은 1984년 MGM/UA 클래식스(MGM/UA Classics)로 잠시 이름이 바뀌었다가 1980년대 후반 운영이 중단되었다.[33]

합병된 스튜디오는 MGM/UA 엔터테인먼트 컴퍼니(MGM/UA Entertainment Company)로 명명되었고, 1982년부터 MGM/UA 홈 엔터테인먼트 그룹, MGM/UA 클래식스, MGM/UA 텔레비전 그룹 등의 자회사를 설립했다. 케코리언은 남은 공개 주식 매입을 시도했으나 소송과 반대에 부딪혀 철회했다.[10] 1981년, 프레드 실버만과 조지 리브스는 인터미디어 엔터테인먼트(InterMedia Entertainment)를 통해 스튜디오와 영화 및 TV 쇼 제작 계약을 체결했다.[34][35]

데이비드 베겔만은 인수 후 MGM에서 MGM/UA로 자리를 옮겼으나, 그가 제작한 영화들은 폴터가이스트를 제외하고는 대부분 흥행에 실패했고, 결국 1982년 7월 해고되었다.[36] 1983년, 통합의 일환으로 MGM은 뉴욕 7번가 729번지에 있던 UA의 오랜 본사를 폐쇄했고,[37] UA의 음악 출판 부문을 CBS 송스(CBS Songs)에 매각했다.[38]

1983년 워 게임과 007 옥토퍼시가 상당한 수익을 올렸지만 케코리언에게는 충분하지 않았다.[10] (워 게임은 EMI 필름스와 자금 조달 및 국제 판권 관련 법적 분쟁도 겪었다.[39]) 1985년 구조조정으로 MGM과 UA 제작 부서가 잠시 분리되었으나, 결국 앨런 래드 주니어가 두 부서를 모두 총괄하게 되었다.[10]

1985년 8월 7일, 테드 터너는 자신의 터너 방송 시스템이 MGM/UA를 인수한다고 발표했다. 터너는 케이블 채널 WTBS를 위한 MGM 영화 라이브러리 확보에 큰 관심을 보였다.[40] 거래 조건에 따라 터너는 인수 즉시 유나이티드 아티스츠를 케코리언에게 다시 매각하기로 했다.[30] 이에 앞서 1985년 11월, 케코리언은 영화 제작자 제리 웨인트라웁을 UA 회장 겸 CEO로, 전 ABC 임원 앤서니 토모풀로스를 사장으로 임명했다.[41][42] 웨인트라웁은 1986년 4월 회사를 떠났고, 전 로리마 임원 리 리치가 후임이 되었다.[43]

1986년 3월 25일, 터너는 15억달러 규모의 현금 및 주식 거래로 MGM/UA 인수를 완료하고 MGM 엔터테인먼트사(MGM Entertainment Co.)로 개명했다.[40][45][46][47][48][49] 그 후 케코리언은 UA 자산 대부분을 약 4.8억달러에 다시 사들였다.[45][46] 이 거래로 인해 원래의 유나이티드 아티스츠는 사실상 소멸했으며, 케코리언은 상속받은 자산을 기반으로 새로운 회사를 설립했다. 현재의 UA는 법적으로는 이전 회사의 후계자가 아니다.[50] UA는 캘리포니아주 베벌리힐스에 새 본사를 설립할 계획을 세웠고,[51] 1986년 4월에는 호주 영화관 체인 호이츠와 3편의 영화 공동 제작 계약을 맺었다.[52]

그러나 터너는 부채 문제로 인해 1986년 8월 26일, MGM의 제작 및 배급 자산을 약 3억달러에 유나이티드 아티스츠에 다시 매각해야 했다.[45][46][53][54] MGM 부지와 연구 시설은 로리마-텔레픽처스에 매각되었다.[53] 터너는 1986년 5월 이전에 제작된 MGM 영화 및 TV 라이브러리, 어소시에이티드 아티스트 프로덕션스 라이브러리, 그리고 UA가 이전에 구매했던 RKO 픽처스 영화들을 계속 보유하게 되었다.[53]

1986년 8월 21일, UA는 영화 제작 재개를 발표하며 베이비 붐과 리얼 멘을 첫 제작 영화로 발표했다.[55] 유나이티드 아티스츠는 MGM/UA 커뮤니케이션스 컴퍼니(MGM/UA Communications Company)로 사명을 변경하고, TV 제작 부서(데이비드 거버 담당), UA 영화 부서(앤서니 토모풀로스 담당), MGM 영화 부서(앨런 래드 주니어 담당)의 세 개 주요 부서로 운영되었다.

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1987년 우주경찰, 007 리빙 데이라이트, 문스트럭 등의 흥행작에도 불구하고 MGM/UA는 8800만달러의 손실을 기록했다.[10] 그해 11월, 호이츠와의 공동 제작 파트너십은 종료되었다.[56]

1988년 4월, 케코리언은 자신이 소유한 MGM/UA 지분 82%를 매물로 내놓았고, MGM과 UA는 7월까지 분리되었다. 버트 슈가만, 프로듀서 존 피터스, 피터 구버에게 MGM 지분 25%를 매각하려던 계획은 무산되었다. 리치, 래드, 토모풀로스 등 주요 임원들은 케코리언의 예측 불가능한 경영 스타일에 불만을 품고 회사를 떠나기 시작했다.[10] 1988년 여름, 대규모 임원 이탈은 제작 일정에 차질을 빚게 했고 많은 영화 프로젝트가 취소되었다. 1989년 호주 회사 퀸텍스/세븐 네트워크로의 매각 시도 역시 퀸텍스의 파산으로 무산되었다. 테드 터너도 재인수를 시도했지만 실패했다.[57] UA는 1990년 이후 몇 년간 사실상 활동을 중단 상태에 놓였다.

1990년 11월, 이탈리아 금융가 잔카를로 파레티가 자신의 회사 파테 커뮤니케이션스(Pathé Communications) (이전 더 캐논 그룹)를 통해 MGM/UA를 인수했다. 파레티는 프랑스의 유명 영화사 파테 인수에 실패한 후 MGM/UA를 인수하여 MGM-파테 커뮤니케이션스(MGM-Pathé Communications)를 설립했다. 그는 인수 과정에서 자신의 재정 상태를 과장하고 허위로 대출을 받는 등 문제를 일으켰다.[58][59][29] 파레티는 회사를 사적으로 유용하고, 재무 직원을 해고했으며, 앨런 래드 주니어와 경영권 다툼을 벌이는 등 혼란을 야기했다. 부채 미지급으로 영화 개봉이 지연되자, 주요 대출 기관이었던 크레디 리요네(Crédit Lyonnais) 은행은 1992년 스튜디오에 대한 담보권을 실행했다.[58][59][29] 이로 인해 파레티는 대출 불이행 상태가 되었고, 이후 증권 사기 혐의로 유죄 판결을 받았다. 1992년 7월 2일, MGM-파테 커뮤니케이션스는 다시 메트로-골드윈-메이어로 명칭이 변경되었다. MGM/UA를 매각 가능한 상태로 만들기 위해 크레디 리요네는 제작을 늘리고 존 칼리에게 UA 운영을 맡겼다. 칼리의 지휘 아래 UA는 '핑크 팬더'와 '제임스 본드' 프랜차이즈를 부활시켰고, NC-17 등급 영화 '쇼걸'을 대규모로 개봉하며 과거 UA의 명성을 되살리려 했다. 크레디 리요네는 1996년 MGM을 다시 커크 케코리언의 트라신다에 매각했고, 이로 인해 칼리는 회사를 떠났다.[29]

1999년, 영화 제작자 프랜시스 포드 코폴라는 케코리언에게 UA 인수를 제안했으나 거절당했다. 대신 코폴라는 스튜디오와 제작 계약을 체결했다.[25]

2. 6. 2000년대 이후

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1999년, 유나이티드 아티스츠(UA)는 전문 영화사로 재편되었다. MGM은 당시 예술 영화 배급사였던 새뮤얼 골드윈 컴퍼니를 인수한 후, 해당 브랜드를 사용하지 않고 UA를 메트로 골드윈 메이어 픽처스에 통합했다. 골드윈 컴퍼니를 계승한 G2 필름과 MGM의 런던 지사는 유나이티드 아티스츠 인터내셔널(United Artists International)로 명칭이 변경되었다.[60] UA 이름으로 처음 개봉된 예술 영화는 ''그녀를 보면 알 수 있는 것들''이었다.

2001년 9월 1일, 빙엄 레이가 UA의 운영 책임자로 고용되었다.[29] 그의 지휘 아래 UA는 ''볼링 포 콜럼바인'', ''니콜라스 니클비''(2002), 아카데미 국제장편영화상 수상작인 ''노 맨스 랜드''(2001), ''언더토''(2004), 라이언스 게이트 엔터테인먼트와 합작한 ''호텔 르완다''(2004) 등 다수의 예술 영화를 제작 및 배급했다.[61] 빙엄 레이는 2004년 회사를 떠났다.[62]

2005년, 컴캐스트, 소니 등이 참여한 컨소시엄이 UA와 모회사 MGM을 48억달러에 인수했다.[29] 소니는 소수 지분 투자자였지만, MGM의 배급 시스템을 해체하고 대부분의 직원을 자사 스튜디오로 통합했다. 이로 인해 UA가 제작 완료했거나 개봉 예정이었던 ''카포티'', ''아트 스쿨 컨피덴셜'', ''우즈'', ''로맨스 앤 시가렛'' 등의 영화는 소니 픽처스 클래식스로 배급이 넘어갔다.[29]

2006년 11월 2일, MGM은 톰 크루즈와 폴라 와그너를 통해 UA 부활을 시도했다.[63][64] 이들은 유나이티드 아티스츠 엔터테인먼트 LLC를 설립했으나, 제작 영화의 흥행 부진 등으로 2008년 폴라 와그너가 회사를 떠났다.[67][168] 이후 UA는 MGM과 공동으로 ''페임''(2009), ''핫 텁 타임머신''(2010) 등을 선보였지만, 2010년 MGM이 UA의 지분을 모두 인수하면서[65] 사실상 독립적인 영화 제작 활동은 중단되었다. 2011년 재무 보고서를 통해 MGM이 UA 지분 100%를 다시 확보했음이 확인되었다.[65]

2014년 9월 22일, MGM은 마크 버넷과 로마 도니의 제작사를 인수하여 UA 브랜드를 활용한 텔레비전 회사 유나이티드 아티스츠 미디어 그룹(United Artists Media Group, UAMG)을 설립했다. 그러나 2015년 12월 14일, MGM은 UAMG의 나머지 지분을 모두 인수하여 자사의 텔레비전 부서로 완전히 통합했다.

2018년에는 스타게이트 오리진 웹 시리즈 제작을 위해 '유나이티드 아티스츠 디지털 스튜디오'라는 이름이 잠시 사용되기도 했다. 2024년 7월, 아마존 MGM 스튜디오 산하에서 영화 제작자 스콧 스투버가 유나이티드 아티스츠 레이블을 부활시켜 극장 개봉 또는 스트리밍용 영화를 제작할 것이라는 계획이 발표되었다.

2. 6. 1. United Artists Entertainment

2006년 11월 2일, 메트로 골드윈 메이어(MGM)는 톰 크루즈와 그의 오랜 제작 파트너인 폴라 와그너가 유나이티드 아티스츠(UA)를 부활시킬 것이라고 발표했다.[63][64] 이는 두 사람이 Viacom 소유의 파라마운트 픽처스와 14년간 이어온 제작 관계를 끝낸 직후에 나온 소식이었다. 크루즈와 와그너, 그리고 MGM 스튜디오는 유나이티드 아티스츠 엔터테인먼트 LLC(United Artists Entertainment LLC)를 설립했으며, 크루즈와 와그너는 스튜디오 지분의 30%를 소유하게 되었다.[65] 이 계획은 MGM 소유주 컨소시엄의 승인을 받았으며, 계약에 따라 크루즈와 와그너는 영화 제작 및 개발에 대한 통제권을 가졌다. 와그너는 CEO로 임명되었고, 다양한 예산 규모의 영화를 연간 4편 제작할 권한을 부여받았다. 크루즈는 개편된 스튜디오에서 프로듀서이자 때로는 주연 배우로 활동하기로 했다.

UA는 2007-2008년 미국 작가 조합 파업 기간 중인 2008년 1월, 미국 서부 작가 조합(WGA)으로부터 면제를 받은 최초의 영화 스튜디오가 되었다.[66]

그러나 2008년 8월 14일, MGM은 폴라 와그너가 독립적으로 영화를 제작하기 위해 UA를 떠난다고 발표했다.[67] 와그너가 UA의 대표로 재직하는 동안 제작된 영화는 톰 크루즈가 주연한 ''라이언스 포 램스''[68]와 ''작전 발키리''[69] 두 편뿐이었다. 이들 영화의 흥행 부진에 따른 재정적 어려움이 와그너의 사임 배경으로 지목되었으며,[168] 그녀의 퇴임은 UA의 전면적인 개편이 임박했음을 시사했다.[67]

이후 UA는 MGM과 공동으로 두 편의 영화를 더 제작했는데, 2009년 리메이크작인 ''페임''과 ''핫 텁 타임머신''이다. 이 영화들은 UA 이름으로 제작된 마지막 오리지널 영화가 되었다.

2011년 재무 보고서에 따르면, MGM은 유나이티드 아티스츠의 지분 100%를 다시 인수했다.[65] MGM은 이론적으로 UA 브랜드로 새로운 영화를 계속 제작할 수 있다고 밝혔지만,[65] 사실상 UA는 명목상의 존재로 남게 되었으며, 주로 MGM을 통해 과거 영화들을 UA 이름으로 재개봉하는 역할을 하고 있다. 이로써 톰 크루즈와 폴라 와그너의 UA 부활 시도는 막을 내렸다.

2. 6. 2. United Artists Media Group

2014년 9월 22일, MGM은 허스트 엔터테인먼트가 일부 지분을 소유하고 마크 버넷과 로마 도니가 운영하던 One Three Media와 Lightworkers Media의 지분 55%를 인수했다. 이 두 회사는 유나이티드 아티스츠(UA) 브랜드를 부활시킨 새로운 텔레비전 회사인 유나이티드 아티스츠 미디어 그룹(United Artists Media Group, UAMG)으로 통합되었다. 마크 버넷은 UAMG의 최고경영자(CEO)가 되었고, 로마 도니는 UAMG 산하의 종교 및 가족 콘텐츠 부문인 Lightworkers Media의 사장을 맡았다. UAMG는 ''서바이버''와 같은 마크 버넷 프로덕션의 프로그램들을 배급하는 스튜디오 역할을 수행했으며, OTT 기반의 종교 채널 설립도 계획했다.

2015년 12월 14일, MGM은 UAMG의 나머지 지분 45%를 인수하여 UAMG를 MGM의 자체 텔레비전 부서로 완전히 통합한다고 발표했다. 이 과정에서 허스트, 도니, 버넷은 MGM의 지분을 받았으며, 그 가치는 총 2.33억달러에 달하는 것으로 평가되었다. 또한, 마크 버넷은 로마 카나의 뒤를 이어 MGM 텔레비전 부문의 사장으로 승진했다. 한편, UAMG가 계획했던 OTT 종교 채널(이후 ''Light TV''로 명칭이 정해졌고, OTT 및 디지털 서브 채널 서비스로 운영되다가 현재는 TheGrio로 변경됨)은 MGM, 버넷, 도니, 허스트가 공동으로 소유하는 별도의 법인으로 운영되었다.

3. 주요 작품

유나이티드 아티스츠(UA)는 설립 이후 오랜 역사 동안 수많은 명작과 흥행작을 배급하고 제작해왔다. 초기에는 찰리 채플린의 ''황금광 시대'', 버스터 키튼의 ''키튼 장군''과 같은 무성 영화 시대의 걸작들을 선보였고, 이후 ''하이 눈'', ''12인의 성난 사람들'', 아카데미 작품상을 수상한 ''마티'', ''뻐꾸기 둥지 위로 날아간 사나이'', ''록키'', ''애니 홀'' 등 다양한 장르의 작품들을 통해 비평과 흥행 모두에서 성공을 거두었다. 특히 제임스 본드 시리즈, 핑크 팬더 시리즈, 록키 시리즈와 같은 성공적인 프랜차이즈 영화들은 UA의 중요한 자산이 되었다.

UA 영화 라이브러리의 소유권은 다소 복잡하다. 1952년 이후 작품 대부분은 현재 MGM 소유지만, 그 이전 작품들은 내셔널 텔레필름 어소시에이츠 (현 파라마운트 글로벌 산하 멜랑게/리퍼블릭 픽처스) 등 다른 회사에 매각되었거나 퍼블릭 도메인이 된 경우가 많다. 또한 UA는 배급사 역할을 주로 했기에, ''하이 눈''처럼 저작권이 제작사에 귀속되어 MGM 소유가 아닌 작품도 있다. 홈 비디오 배급권 역시 마그네틱 비디오, CBS/폭스 비디오, MGM/UA 홈 비디오 등으로 여러 차례 변경되었다.[73][74][75][76]

시대별 주요 작품의 상세 목록은 아래 하위 섹션 및 유나이티드 아티스츠 영화 목록 문서에서 확인할 수 있다.

3. 1. 1920년대

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유나이티드 아티스츠 주요 배급 영화 (1919년-1929년)
연도한국어 제목원제
1919년흩날리는 꽃Broken Blossomseng
1920년동쪽으로 가는 길Way Down Easteng
1920년쾌걸 조로The Mark of Zorroeng
1921년삼총사The Three Musketeerseng
1921년소공자Little Lord Fauntleroyeng
1921년폭풍의 고아Orphans of the Stormeng
1922년로빈 후드Robin Hoodeng
1924년바그다드의 도둑The Thief of Bagdadeng
1925년황금광 시대The Gold Rusheng
1925년스텔라 달라스Stella Dallaseng
1926년검은 해적The Black Pirateeng
1926년참새Sparrowseng
1926년족장의 아들The Son of the Sheikeng
1927년키튼 장군The Generaleng
1928년서커스The Circuseng
1928년새디 톰슨Sadie Thompsoneng
1929년코케트Coquetteeng
1929년트레스패서The Trespassereng
1929년말괄량이 길들이기The Taming of the Shreweng


3. 2. 1930년대

연도한국어 제목원제
1930년지옥의 천사'Hell Angels
1931년돌격 간타Palmy Days
1931년인류의 전사Arrowsmith
1931년범죄 도시The Front Page
1931년시티 라이트City Lights
1932년비Rain
1932년암흑가의 얼굴Scarface
1933년헨리 8세의 사생활The Private Life of Henry VIII
1933년로마 태평기Roman Scandals
1934년로스차일드The House of Rothschild
1935년레 미제라블Les Misérables
1935년다크 엔젤The Dark Angel
1936년이 셋These Three
1936년도드워스 부인Dodsworth
1936년모던 타임즈Modern Times
1936년소공자Little Lord Fauntleroy
1937년젠다성의 죄수The Prisoner of Zenda
1937년스타 탄생A Star Is Born
1937년갑옷 없는 기사Knight Without Armour
1937년스텔라 댈러스Stella Dallas
1937년데드 엔드Dead End
1937년역사는 밤에 만들어진다History Is Made at Night
1938년톰 소여The Adventures of Tom Sawyer
1939년폭풍의 언덕Wuthering Heights
1939년역마차Stagecoach
1939년별리Intermezzo


3. 3. 1940년대


  • 독재자 (The Great Dictatoreng, 1940년)
  • 레베카 (Rebeccaeng, 1940년)
  • 해외 특파원 (Foreign Correspondenteng, 1940년)
  • 바그다드의 도둑 (The Thief of Bagdadeng, 1940년)
  • 미녀 아리 (That Hamilton Womaneng, 1941년)
  • 살 것인가 죽을 것인가 (To Be or Not to Beeng, 1942년)
  • 아내는 마녀 (I Married a Witcheng, 1942년)
  • 백색의 공포 (Spellboundeng, 1945년)
  • 붉은 강 (Red Rivereng, 1948년)
  • 개선문 (Arch of Triumpheng, 1948년)
  • 볼록하고 울퉁불퉁한 맹수 사냥 (Africa Screamseng, 1949년)

3. 4. 1950년대

회사의 상황 반전을 모색하던 메리 픽퍼드와 찰리 채플린은 1950년, 전 인디애나 주지사였던 폴 V. 맥넛을 회장으로, 프랭크 L. 맥네미를 사장으로 영입했다.[12] 하지만 맥넛은 유나이티드 아티스츠(UA)의 재정 문제를 해결하지 못했고, 두 사람은 몇 달 만에 자리에서 물러났다.[10]

1951년 2월 15일, 변호사 출신 제작자인 아서 B. 크림 (전 이글-라이언 필름 소속), 로버트 벤자민, 그리고 매티 폭스는[12] 픽포드와 채플린에게 회사를 10년간 운영하게 해달라는 제안을 했다. 이 제안의 핵심은, 만약 UA가 향후 3년 중 한 해라도 이익을 내면, 10년 계약 기간이 끝날 때 회사 지분의 절반을 인수하여 완전한 경영권을 확보할 수 있는 옵션을 갖는다는 내용이었다.[12] 폭스 필름의 사장 스파이로스 스쿠라스는 크림과 벤자민의 이러한 노력을 지원하며 UA에 300만달러의 대출을 제공했다.[10][13]

크림과 벤자민은 UA를 인수하면서 실제 촬영 시설, 즉 "스튜디오"가 없는 최초의 영화사를 만들었다. 그들은 주로 은행가처럼 활동하며 독립 제작자들에게 자금을 지원했다. UA는 픽포드/페어뱅크스 스튜디오의 공간을 임대했지만, 자체 스튜디오 부지를 소유하지는 않았다. 이 덕분에 UA는 다른 주요 스튜디오들이 부담해야 했던 막대한 간접비, 유지 보수 비용, 고정적인 제작 인력 고용 비용 등을 절감할 수 있었다.

그들의 초기 고객 중에는 샘 스피겔과 존 휴스턴이 있었고, 이들의 호라이즌 프로덕션은 UA에 큰 성공을 안겨준 ''아프리카의 여왕'' (''The African Queen'', 1951)과 상당한 성공을 거둔 ''물랑 루즈'' (''Moulin Rouge'', 1952)를 제작했다. ''아프리카의 여왕'' 외에도 UA는 첫해에 ''하이 눈'' (''High Noon'', 1952)으로 성공을 거두며, 전년도 87.1만달러의 손실에서 31.3만달러의 이익으로 전환하는 데 성공했다.[12][10] 이후 스탠리 크레이머, 오토 프레민저, 헤흐트-힐-랭커스터 프로덕션과 같은 제작사들과, 기존 스튜디오 계약에서 벗어나 자신의 영화를 직접 제작하거나 연출하려는 배우들이 UA와 협력 관계를 맺었다.

하지만 극장 매각 등으로 인한 영화 산업 전반의 불안정성 때문에 사업 환경은 여전히 위험했다. 1955년에는 영화 관람객 수가 1923년 이후 가장 낮은 수준으로 떨어졌다. 이러한 위기 속에서 채플린은 1955년에 자신의 지분 25%를 크림과 벤자민에게 110.00000000000001만달러에 매각했고, 픽포드 역시 1년 후인 1956년에 자신의 지분을 300만달러에 매각했다.[10]

1950년대 후반, 유나이티드 아티스츠는 두 편의 저예산 영화로 큰 재정적, 비평적 성공을 거두었다. 1955년에는 칸 영화제 황금종려상과 아카데미 작품상을 수상한 ''마티'' (''Marty'')를 제작했다. 또한, ''12인의 성난 사람들'' (''12 Angry Men'', 1957)은 홈 비디오가 등장하기 전까지 전 세계 텔레비전에서 끊임없이 방영될 정도로 큰 인기를 얻었다고 아서 크림이 회고한 바 있다.[13] 1958년까지 UA는 연간 300만달러의 이익을 내는 회사로 성장했다.[12]

1957년, 유나이티드 아티스츠는 1700만달러 규모의 주식 및 채권 발행을 통해 상장했다. 당시 회사는 연평균 50편의 영화를 제작하고 있었다.[10] 1958년에는 비평적으로 주목받거나 검열 문제를 겪는 외국 영화들을 배급하던 일리야 로퍼트의 로퍼트 픽처스 코퍼레이션(Lopert Pictures Corporation)을 인수했다.[14]

또한 1957년, UA는 기존 음반 회사 인수에 실패한 후 자체적으로 유나이티드 아티스츠 레코드(United Artists Records Corporation)와 유나이티드 아티스츠 뮤직 코퍼레이션(United Artists Music Corporation)을 설립하며 음악 산업으로 사업 영역을 확장했다.[15]

1959년에는 여러 파일럿 프로그램 제작 시도가 실패한 후, 첫 텔레비전 시리즈인 ''The Troubleshooters''[17]와 첫 시트콤인 ''The Dennis O'Keefe Show''를 선보이며 텔레비전 프로그램 제작 사업을 시작했다.

=== 주요 작품 ===

  • 도시의 맹수 (''D.O.A.'') (1950년)
  • 아프리카 여왕 (''The African Queen'') (1951년)
  • 하이 눈 (''High Noon'') (1952년)
  • 라임라이트 (''Limelight'') (1952년)
  • 악마를 이겨라 (''Beat the Devil'') (1953년)
  • 세 명의 저격수 (''Suddenly'') (1954년)
  • 맨발의 백작부인 (''The Barefoot Contessa'') (1954년)
  • 베라크루스 (''Vera Cruz'') (1954년)
  • 마티 (''Marty'') (1955년)
  • 낯선 사람이 아닌 (''Not as a Stranger'') (1955년)
  • 사냥꾼의 밤 (''The Night of the Hunter'') (1955년)
  • 키스 미 데들리! (''Kiss Me Deadly'') (1955년)
  • 황금 팔을 가진 사나이 (''The Man with the Golden Arm'') (1955년)
  • 여름의 연정 (''Summertime'') (1955년)
  • 알렉산더 대왕 (''Alexander the Great'') (1956년)
  • 80일간의 세계 일주 (''Around the World in 80 Days'') (1956년)
  • 성공의 달콤한 향기 (''Sweet Smell of Success'') (1957년)
  • 12인의 성난 사람들 (''12 Angry Men'') (1957년)
  • 검찰 측 증인 (''Witness for the Prosecution'') (1957년)
  • 거대한 서부 (''The Big Country'') (1958년)
  • 나는 살고 싶다 (''I Want to Live!'') (1958년)
  • 벌거벗은 마야 (''The Naked Maja'') (1958년)
  • 바이킹 (''The Vikings'') (1958년)
  • 뜨거운 것이 좋아 (''Some Like It Hot'') (1959년)
  • 기병대 (''The Horse Soldiers'') (1959년)
  • 세인트루이스 은행 강도 (''The Great St. Louis Bank Robbery'') (1959년)
  • 해변에서 (''On the Beach'') (1959년)

3. 5. 1960년대

1960년대에 들어서면서 주류 스튜디오들이 쇠퇴의 길을 걷거나 다른 회사에 인수되는 등 변화를 겪는 동안, 유나이티드 아티스츠(UA)는 미리쉬 컴퍼니, 빌리 와일더, 조셉 E. 레빈 등과의 관계를 강화하며 성장을 거듭했다. 이 시기 UA는 11개의 아카데미상을 수상했으며, 그중 5개는 작품상이었다.[10] 1961년에는 아카데미상 10개 부문(작품상 포함)을 휩쓴 ''웨스트 사이드 스토리''를 개봉하며 큰 성공을 거두었다.

1960년, UA는 지브 텔레비전 프로그램을 인수하며 텔레비전 사업에도 본격적으로 진출했다.[18] 유나이티드 아티스츠 텔레비전 부서는 ''길리건의 섬'', ''도망자'', ''미지의 세계'', ''The Patty Duke Show''와 같은 인기 프로그램을 제작했다. 또한, Associated Artists Productions를 인수하여 워너 브라더스의 1950년 이전 영화, 단편 영화, 만화 영화 라이브러리와 1958년 파라마운트 픽처스로부터 구매한 231편의 ''뽀빠이'' 만화 영화에 대한 권리를 확보했다.[19] 이를 배급하기 위해 유나이티드 아티스츠 어소시에이티드라는 배급 부서를 설립했다.

1963년에는 스탠리 크레이머 감독의 영화 ''별난 세상''과 ''A Child Is Waiting''을 개봉했다. 이듬해인 1964년에는 ''비틀즈의 하드 데이즈 나이트''를 개봉하고, 1965년에는 ''헬프!''를 개봉하며 미국 영화 관객들에게 비틀즈를 소개했다.

같은 시기 UA는 이안 플레밍의 제임스 본드 소설 영화화 판권을 가진 해리 잘츠먼과 알버트 브로콜리를 지원하며 또 다른 성공을 거두었다. 1963년, UA는 100만달러를 투자하여 첫 번째 제임스 본드 영화인 ''007 살인 면허'' 제작을 지원했고, 이는 반세기 이상 지속된 제임스 본드 프랜차이즈의 성공적인 시작을 알렸다.[20] 또한 1964년부터 시작된 ''핑크 팬더'' 시리즈와 ''황야의 무법자'', ''석양의 무법자'', ''석양의 건맨'' 등 클린트 이스트우드를 세계적인 스타로 만든 스파게티 웨스턴 영화들도 UA의 지원을 통해 제작되었다. 1964년에는 프랑스 자회사인 레 프로덕션 아티스트 아소시에(Les Productions Artistes Associés)가 첫 작품인 ''리오의 사나이''를 개봉하기도 했다.

1965년에는 조지 스티븐스 감독의 야심작 ''가장 위대한 이야기''가 개봉되었다. 당시로서는 막대한 제작비인 2000만달러가 투입되었으나, 흥행에는 실패하고 비평가들의 평가도 엇갈렸다. 하지만 시간이 흐르면서 성경 내용에 충실하려 했던 시도가 재평가받으며 고전 영화로 자리 잡았다. 이 영화는 1965년 아카데미상 5개 부문 후보에 올랐고, 전미 비평 위원회 선정 "올해의 10대 영화"에 포함되었다.

1967년, UA는 영화와 텔레비전 사업에서의 성공을 바탕으로 트랜스아메리카 코퍼레이션에 주식의 98%를 매각하며 인수되었다. 트랜스아메리카는 데이비드 피커와 아놀드 피커에게 스튜디오 운영을 맡겼다.[10] UA는 모회사인 트랜스아메리카의 로고와 "트랜스아메리카 코퍼레이션의 엔터테인먼트(An Entertainment Service of Transamerica Corporation)"라는 문구를 통합한 새로운 로고를 사용하기 시작했다(이 문구는 나중에 "트랜스아메리카 컴퍼니(A Transamerica Company)"로 축약됨). 같은 해 UA는 아카데미 작품상 수상작인 ''밤의 열기 속으로''와 작품상 후보작인 ''졸업''(해외 배급)을 배급하며 성공을 이어갔다. 1968년에는 배급 부서였던 유나이티드 아티스츠 어소시에이티드가 유나이티드 아티스츠 텔레비전 디스트리뷰션(United Artists Television Distribution)으로 재편되었다.

3. 6. 1970년대



1967년, 트랜스아메리카 코퍼레이션은 유나이티드 아티스츠(UA)의 영화와 텔레비전 사업 성공에 주목하여 UA 주식의 98%를 인수했다. 트랜스아메리카는 데이비드 피커와 아놀드 피커를 스튜디오 책임자로 임명했다.[10] UA는 모회사인 트랜스아메리카의 줄무늬 'T' 엠블럼과 "트랜스아메리카 코퍼레이션의 엔터테인먼트"라는 문구를 포함한 새로운 로고를 사용하기 시작했으며, 이 문구는 나중에 "트랜스아메리카 컴퍼니"로 줄어들었다. 이듬해인 1968년, 유나이티드 아티스츠 어소시에이티드는 유나이티드 아티스츠 텔레비전 디스트리뷰션으로 이름을 변경했다. 그러나 1970년 UA는 3500만달러의 손실을 기록했고, 피커 형제는 물러나고 크림과 벤자민이 경영에 복귀했다.[10]

UA는 1967년에 아카데미 작품상을 수상한 ''밤의 열기 속으로''와 작품상 후보에 오른 ''졸업'' (엠버시 제작, UA 해외 배급)을 배급하며 성공을 이어갔다.

1970년대에 들어서도 UA는 ''지붕 위의 바이올린'' (1971)과 같은 성공작을 내놓았지만, 1972년에 개봉한 ''돈키호테''는 흥행에 실패했다. 이 시기 UA는 우디 앨런, 로버트 알트만, 실베스터 스탤론, 소울 재인츠, 밀로스 포먼, 브라이언 드 팔마 등 새로운 인재들을 발굴하고 지원했다. 특히 1971년 우디 앨런의 ''바나나'' 배급을 시작으로[21] 그의 영화 시리즈 배급을 맡게 되었다. 또한 제임스 본드, 핑크 팬더 시리즈와 같이 기존에 성공한 프랜차이즈 영화 제작도 꾸준히 이어갔다.

1973년, 유나이티드 아티스츠는 MGM의 영화 판매 및 배급 사업을 앵글로 아메리카 지역에서 인수했다. 시네마 인터내셔널 코퍼레이션(CIC)은 MGM 영화의 국제 배급권을 가져갔으며, 이는 1980년대 유나이티드 인터내셔널 픽처스(MGM이 소유한 CIC와 UA의 국제 자산을 합친 회사) 설립으로 이어졌다. 이 거래의 일환으로 UA는 MGM의 음악 출판 부문인 로빈스, 페이스트, 밀러도 인수했다.[22]

1975년, 제임스 본드 영화 시리즈의 공동 제작자였던 해리 잘츠먼은 자신이 보유하고 있던 본드 영화 지주회사 단자크의 지분 50%를 UA에 매각했다.

UA는 1975년 아카데미 작품상 수상작인 ''뻐꾸기 둥지 위로 날아간 사나이''를 개봉하여 1.63억달러의 수익을 올리며 당시 UA 역사상 최고 흥행 기록을 세웠다.[23] 이후 ''록키'' (1976)와 ''애니 홀'' (1977)이 연이어 아카데미 작품상을 수상하면서, UA는 3년 연속 작품상 수상작을 배출한 최초의 스튜디오가 되었고, 당시 최다 작품상 수상 스튜디오(11회)라는 기록을 세웠다.[10][24]

그러나 모회사인 트랜스아메리카는 UA가 미드나잇 카우보이나 파리에서의 마지막 탱고와 같이 미국 영화 협회로부터 X 등급을 받은 영화들을 개봉하는 것에 대해 불편한 시각을 가지고 있었다. 트랜스아메리카는 이러한 영화들의 광고나 인쇄물에서 "트랜스아메리카 컴퍼니"라는 문구를 삭제하도록 요구하기도 했다. 심지어 UA라는 이름을 없애고 '트랜스아메리카 필름'으로 사명을 변경하려는 움직임까지 있었다. 크림은 트랜스아메리카 경영진에게 UA를 분사할 것을 제안했지만 합의에 이르지 못했다.[25]

결국 1978년, 행정 비용 처리 문제로 트랜스아메리카 회장 존 R. 베켓과 갈등을 빚던[10] UA의 최고 경영진, 즉 크림 회장, 에릭 플레스코우 사장, 벤자민 등 핵심 임원들이 회사를 떠났다. 며칠 후, 이들은 워너 브라더스의 지원을 받아 오리온 픽처스를 설립한다고 발표했다.[10] 이들의 갑작스러운 퇴사는 할리우드에 큰 충격을 주었으며, 일부 업계 인사들은 이들을 내보낸 트랜스아메리카의 결정이 치명적인 실수가 될 것이라고 경고하는 광고를 업계지에 게재하기도 했다. 같은 해 말, UA는 로리마 프로덕션과 파트너십을 맺고 로리마가 제작하는 장편 영화의 극장 배급을 맡기로 했으며, 로리마는 UA의 영화 라이브러리를 활용하여 텔레비전 시리즈와 미니시리즈를 제작하기로 했다.[26]

트랜스아메리카는 앤디 알벡을 UA의 새로운 사장으로 임명했다. 알벡 체제 하의 UA는 1979년에 ''록키 2'', ''맨해튼'', ''문레이커'', ''블랙 스탤리온'' 등 4편의 흥행작을 내놓으며 성공적인 한 해를 보냈다.[10]

그러나 새로운 경영진은 마이클 치미노 감독의 야심작 ''천국의 문'' 제작을 승인했는데, 이 영화는 제작비가 당초 예산을 훨씬 초과하여 4400만달러에 달했다. 결국 영화는 흥행에 참담하게 실패했고, 이로 인해 알벡은 사임하고 노버트 아우어바흐가 후임 사장이 되었다.[10] 유나이티드 아티스츠는 ''천국의 문''의 실패로 인해 막대한 재정적 손실을 입었으며,[27] 이는 트랜스아메리카뿐만 아니라 할리우드 전체에서 UA의 명성을 크게 훼손시키는 결과를 낳았다.

1980년, 트랜스아메리카는 영화 제작 사업에서 철수하기로 결정하고 유나이티드 아티스츠를 매물로 내놓았다.

3. 7. 1980년대

1978년, 모회사인 트랜스아메리카 코퍼레이션과의 갈등 끝에 아서 B. 크림 회장을 비롯한 최고 경영진이 대거 회사를 떠나 오리온 픽처스를 설립하는 사건이 발생했다.[10] 이는 유나이티드 아티스츠(UA)에게 큰 타격이었으며, 많은 할리우드 관계자들이 우려를 표하기도 했다.

트랜스아메리카는 앤디 알벡을 새로운 UA 사장으로 임명했다. 알벡 체제 하의 UA는 1979년 한 해 동안 ''록키 2'', 우디 앨런 감독의 ''맨해튼'', 007 시리즈인 ''문레이커'', 그리고 ''블랙 스탤리온'' 등 네 편의 영화를 연달아 흥행시키며 최고의 실적을 기록했다.[10]

그러나 이어진 마이클 치미노 감독의 서부극 ''천국의 문''(1980)에 대한 제작 지원 결정은 UA에게 재앙적인 결과를 가져왔다. 당초 예상을 훨씬 뛰어넘어 제작비가 4400만달러까지 치솟았으나, 영화는 흥행에 참패하며 막대한 손실을 안겨주었다.[10][27] 이 사건으로 인해 앤디 알벡 사장이 사임하고 노버트 아우어바흐가 뒤를 이었지만[10], '천국의 문' 실패는 UA뿐만 아니라 모회사 트랜스아메리카의 명성까지 크게 실추시키는 결과를 낳았다.[27] 당시 UA 내부에서는 회사 이름을 '트랜스아메리카 픽처스'로 변경하려는 논의까지 있었던 것으로 알려졌다.

결국 '천국의 문' 사태를 계기로 트랜스아메리카는 1980년 영화 사업에서 철수하기로 결정하고 UA를 매물로 내놓았다. 1981년, MGM을 소유하고 있던 커크 케코리언의 트라신다 코퍼레이션이 UA를 인수하면서[28][29][30], UA는 MGM 산하로 들어가게 되었다. 이로써 유나이티드 아티스츠는 독립적인 스튜디오로서의 한 시대를 마감하고 새로운 국면을 맞이하게 된다.

3. 8. 1990년대

1990년 11월, 이탈리아 금융업자 잔카를로 파레티가 MGM/UA를 인수했다. 파레티는 이전에 캐논 필름을 인수하여 파테 커뮤니케이션스로 이름을 바꿨는데, 이는 프랑스의 유명 영화사 파테 인수를 염두에 둔 것이었다. 그러나 프랑스 정부가 그의 과거 행적을 문제 삼아 파테 인수는 무산되었다. 대신 파레티는 MGM/UA를 인수하여 자신의 회사와 합병, MGM-파테 커뮤니케이션스를 설립했다. 이 인수 과정에서 파레티는 재정 상태를 속이고 부정한 방법으로 대출을 받았다. 이는 이후 스튜디오가 겪을 혼란의 시작이었다. 파레티는 회사 자금을 유용하고 재무 직원을 해고했으며, 앨런 래드 주니어와 경영권을 두고 다투는 등 혼란을 일으켰다. 이로 인해 부채 상환이 밀리고 여러 영화의 개봉이 지연되었다. 결국 주요 대출 기관이었던 크레디 리요네는 추가적인 손실을 막기 위해 1992년 스튜디오를 압류했다.[58][59][29] 이 일로 파레티는 채무 불이행 상태가 되었고, 이후 증권 사기 혐의로 유죄 판결을 받았다.

1992년 7월 2일, 회사 이름은 다시 메트로-골드윈-메이어(MGM)로 돌아왔다. 크레디 리요네는 MGM/UA 매각을 위해 제작을 활성화하고 존 칼리를 UA 운영 책임자로 영입했다. 칼리는 '핑크 팬더'와 '제임스 본드' 시리즈를 부활시켰으며, NC-17 등급 영화 '쇼걸'을 대대적으로 개봉시키는 등 UA의 명성을 회복하려 노력했다. 1996년 크레디 리요네는 MGM을 다시 커크 케코리언의 트라신다 코퍼레이션에 매각했고, 존 칼리는 회사를 떠났다.[29]

1999년, 영화감독 프랜시스 포드 코폴라가 케코리언에게 UA 인수를 제안했지만 거절당했고, 대신 스튜디오와 제작 계약을 맺었다.[25] 같은 해, 유나이티드 아티스츠(UA)는 예술 영화 중심의 전문 영화사로 재편되었다. 당시 MGM은 예술 영화 배급사였던 새뮤얼 골드윈 컴퍼니를 인수한 상태였는데, 이 회사의 이름을 사용 중단하고 UA를 메트로 골드윈 메이어 픽처스 산하로 통합했다. 새뮤얼 골드윈 컴퍼니는 G2 필름으로, MGM의 런던 지사는 유나이티드 아티스츠 인터내셔널로 각각 이름이 바뀌었다.[60] '핑크 팬더'와 '록키' 시리즈의 배급권, 브랜드, 저작권은 MGM으로 넘어갔다. 다만, 댄잭, LLC와 공동 소유한 '제임스 본드' 시리즈나 '아미티빌 호러' 리메이크 등 일부 MGM 개봉작은 여전히 UA의 저작권을 표기했다. 재편 후 UA 이름으로 처음 개봉된 예술 영화는 '그녀를 보면 알 수 있는 것들'이었다.

3. 9. 2000년대



1999년, 유나이티드 아티스츠(UA)는 전문 영화사로 재편되었다. 모회사인 MGM은 예술 영화 배급사였던 새뮤얼 골드윈 컴퍼니를 인수한 후, 해당 브랜드를 사용하지 않기로 하고 UA를 메트로 골드윈 메이어 픽처스에 통합했다. 기존 골드윈 컴퍼니의 이름을 바꾼 G2 필름과 MGM의 런던 전문 운영 부서는 유나이티드 아티스츠 인터내셔널로 명칭이 변경되었다.[60] UA의 주요 프랜차이즈였던 ''핑크 팬더''와 ''록키'' 시리즈의 배급권, 브랜드, 저작권은 MGM으로 넘어갔다. 하지만 댄잭, LLC와 공동 소유한 ''제임스 본드'' 프랜차이즈나 ''아미티빌 호러'' 리메이크 등 일부 MGM 개봉작은 여전히 유나이티드 아티스츠의 저작권을 명시했다. UA 이름으로 처음 개봉된 예술 영화는 ''그녀를 보면 알 수 있는 것들''이었다.

2001년 9월 1일, 빙엄 레이가 UA의 운영 책임자로 임명되었다.[29] 레이의 지휘 아래, UA는 다수의 주목받는 예술 영화들을 제작하고 배급했다. 대표적인 작품으로는 마이클 무어 감독의 다큐멘터리 ''볼링 포 콜럼바인''(2002), ''니콜라스 니클비''(2002), 아카데미 국제장편영화상 수상작인 ''노 맨스 랜드''(2001), ''언더토''(2004) 등이 있다. 또한 라이언스 게이트 엔터테인먼트와 합작한 ''호텔 르완다''(2004)도 이 시기에 배급되었다. UA는 프랜시스 포드 코폴라의 아메리칸 조이트로프나 레볼루션 필름과 같은 제작사와 계약을 맺기도 했다.[61] 빙엄 레이는 2004년에 회사를 떠났다.[62]

2005년, 컴캐스트, 소니 및 여러 투자 은행으로 구성된 컨소시엄이 UA와 모회사 MGM을 48억달러에 인수했다.[29] 소니는 소수 지분 투자자였지만, 인수를 주도하며 MGM의 기존 배급 시스템을 해체하고 대부분의 직원을 소니 스튜디오로 통합했다. 이 과정에서 UA가 제작 완료했거나 개봉을 준비 중이던 영화들, 예를 들어 ''카포티'', ''아트 스쿨 컨피덴셜'', ''우즈'', ''로맨스 앤 시가렛'' 등은 소니 픽처스 클래식스로 이관되어 배급되었다.[29]

2006년 3월, MGM은 국내 배급 사업을 자체적으로 재개한다고 발표했다. 와인스타인 컴퍼니(TWC), 레이크쇼어 엔터테인먼트, 바우어 마르티네즈 엔터테인먼트 등 여러 독립 스튜디오와 배급 계약을 체결하여 이들 회사의 영화를 배급하기 시작했다. 동시에 MGM은 소니의 컬럼비아 트라이스타 모션 픽처 그룹과 협력하여 제한적으로 개봉될 프로젝트에 대한 자금 지원 및 공동 제작을 이어갔으며, 자체 배급망을 통해 대규모 예산의 텐트폴 영화를 제작할 계획도 세웠다. 소니는 MGM의 소수 지분을 보유했지만, MGM과 UA의 운영은 당시 MGM의 CEO이자 소수 지분 소유자였던 스티븐 쿠퍼의 지휘 아래 이루어졌다.

아래는 2000년대 유나이티드 아티스츠가 배급하거나 저작권을 보유한 주요 영화 목록이다. (일부 영화는 MGM 배급이지만 UA 저작권을 포함)

연도제목원제비고
2000년그녀를 보면 알 수 있는 것들Things You Can Tell Just by Looking at HerUA 이름으로 개봉한 첫 예술 영화
2000년만남의 땅The Claim
2001년고스트 월드Ghost World
2001년지퍼스 크리퍼스Jeepers Creepers
2001년노 맨스 랜드No Man's Land아카데미 국제장편영화상 수상
2002년17세의 처방전Igby Goes Down
2002년볼링 포 콜럼바인Bowling for Columbine아카데미 장편 다큐멘터리 영화상 수상
2002년니콜라스 니클비Nicholas Nickleby
2002년007 어나더데이Die Another DayMGM 배급, UA 저작권 보유 (댄잭 공동 소유)
2003년지퍼스 크리퍼스 2Jeepers Creepers 2
2004년커피와 담배Coffee and Cigarettes
2004년세이브드!Saved!
2004년코드 46Code 46
2004년언더토Undertow
2004년호텔 르완다Hotel RwandaUA와 라이언스 게이트 합작 배급
2006년007 카지노 로얄Casino RoyaleMGM/컬럼비아 픽처스 배급, UA 저작권 보유 (댄잭 공동 소유)
2006년록키 발보아Rocky BalboaMGM/컬럼비아 픽처스/레볼루션 스튜디오 배급, UA 저작권 보유
2006년핑크 팬더The Pink PantherMGM/컬럼비아 픽처스 배급, UA 저작권 보유
2007년로스트 라이언즈Lions for Lambs
2008년작전명 발키리Valkyrie
2008년007 퀀텀 오브 솔러스Quantum of SolaceMGM/컬럼비아 픽처스 배급, UA 저작권 보유 (댄잭 공동 소유)
2009년핑크 팬더 2The Pink Panther 2MGM/컬럼비아 픽처스 배급, UA 저작권 보유
2009년페임Fame


3. 10. 2010년대


  • 욕조 타임머신 (원제: Hot Tub Time Machine) (2010년)
  • 캐빈(원제: The Cabin in the Woods) (2012년)
  • 007 스카이폴 (원제: Skyfall) (2012년)
  • 레드 던 (원제: Red Dawn) (2012년)
  • 욕조 타임머신 2 (원제: Hot Tub Time Machine 2) (2015년)
  • 007 스펙터 (원제: Spectre) (2015년)
  • 크리드: 챔피언의 탄생 (원제: Creed) (2015년)
  • 매그니피센트 7 (원제: The Magnificent Seven) (2016년)

4. 한국과의 관계

(내용 없음)

4. 1. 유나이티드 아티스츠 영화 회사 (유나이트 영화)

미국 법인의 지사로서 일본 유나이티드 아티스츠 영화 회사(통칭: '''유나이트 영화''')가 1922년에 설치되었다. 그 후 제2차 세계 대전의 영향을 받아 1941년에 철수했지만, 전후인 1951년에 재건되었다. 재건 후 몇 년 동안은 주로 쇼치쿠 양화부와 공동으로 배급을 담당했지만, 1959년부터는 자사 단독 배급 체제로 전환했다. 이후 1985년까지 일본 내에서 영화 배급 업무를 담당했다. 1960년대에는 후에 영화 평론가로 유명해지는 미즈노 하루오가 선전 총지배인으로 재직했다.

유나이트가 MGM에 인수되면서, 일본 내 배급 업무는 MGM 작품의 일본 배급을 담당하던 유나이티드 인터내셔널 픽처스 (UIP) 일본 지사에 위탁되었고, 일본 유나이티드 아티스츠 영화 회사는 1985년에 폐지되었다.

2000년에 유나이트 작품의 배급 업무는 20세기 폭스 일본 지사 (현: 월트 디즈니 재팬 (20세기 스튜디오))로 이관되었으나, 2020년 6월 30일에 계약이 해소되었다. 이 기간 중 2005년부터 2015년까지는 일부 작품에 한해 소니 픽처스 엔터테인먼트가 배급을 담당하기도 했다. 덧붙여 UIP 일본 지사는 2007년 12월 31일에[161][162], 20세기 폭스 일본 지사는 2020년 9월 1일에 각각 해산되었다.[163]

2018년 MGM 작품의 북미 지역 배급이 유나이티드 아티스츠 릴리징으로 이관됨에 따라, 해외 배급권 역시 20세기 폭스에서 유니버설 영화로 넘어갔다. 이에 따라 현재 일본 내에서는 유니버설 작품 배급사인 도호 토와와 파르코(일부 작품)가 MGM 작품 배급도 담당하고 있다.

4. 2. 한국 배급

(내용 없음)

5. 유나이티드 아티스츠 릴리징 (United Artists Releasing)

'''유나이티드 아티스츠 릴리징, LLC'''(United Artists Releasing, LLC, '''UAR''')은 MGM와 애너퍼나 픽처스(Annapurna Pictures) 간의 영화 배급을 위한 합작 투자 회사였다. 2017년 3월 MGM과 애너퍼나의 공동 제작·배급 계약에 따라, 같은 해 10월 31일 당시 MGM의 CEO였던 개리 바버, 오픈 로드 필름스 설립자 에릭 홀(Eric Hohl), 애너퍼나 픽처스 설립자 메건 엘리슨 주도로 합작 투자 회사인 '''미러 릴리싱'''(Mirror Releasing, LLC)이 설립되었다.[83] 설립 이후 북미 시장에서 MGM 픽처스(예: 데스 위시)와 애너퍼나 픽처스(예: 화이트 보이스)의 극장 배급을 담당했다.

2019년 2월 5일, 유나이티드 아티스츠(UA) 창립 100주년을 기념하여 회사 이름을 '''유나이티드 아티스츠 릴리징'''(UAR)으로 변경했다.[84] 이와 함께, 1982년 이후 사실상 사용되지 않던 UA 브랜드 로고도 새롭게 디자인되어 2019년 2월 개봉한 MGM 작품 파이팅 위드 마이 패밀리부터 다시 사용되기 시작했다. UAR는 캘리포니아주 웨스트 할리우드에 위치한 MGM과 애너퍼나 본사 내에서 운영되었으며, 연간 10~14편의 영화를 개봉하며 주요 영화사 및 스트리밍 미디어 서비스에 대한 대안을 제공하는 것을 목표로 했다.[84][5] UAR는 이후 오리온 픽쳐스(예: 사탄의 인형)와 MGM이 2020년 재출범시킨 독립 영화 레이블 AIP의 작품 배급도 맡았다.

2021년 5월 26일, 아마존은 MGM의 모회사인 MGM 홀딩스를 84.5억달러에 인수하기로 합의했으며[85], 인수는 2022년 3월 17일에 완료되었다.[86] 이로써 UAR는 아마존 스튜디오의 산하가 되었다. 아마존은 크리드 3의 흥행 성공 이후 극장 영화 배급 사업을 강화하기 위해 2023년 3월 4일부로 UAR의 운영을 종료하고 그 기능을 MGM으로 통합시켰다. UAR의 배급 업무는 MGM과 아마존의 주문형 비디오 서비스인 아마존 프라임 비디오로 이관되었다.[6] UAR가 배급을 담당한 주요 작품 중 하나는 록키 4의 감독판인 Rocky IV: Rocky vs. Drago영어(2021년)이다.

아래는 미러 릴리싱 및 유나이티드 아티스츠 릴리징 명의로 배급된 주요 작품 목록이다.

연도제목원제제작사 구분
미러 릴리싱 명의
2018년데스 위시Death Wish○
화이트 보이스Sorry to Bother You●
오퍼레이션 피날레Operation Finale○
골든 리버The Sisters Brothers●
크리드 2Creed II○
비어 스트리트의 사랑If Beale Street Could Talk●
바이스Vice●
스트레이 독Destroyer●
유나이티드 아티스츠 릴리징 명의
2019년파이팅 위드 마이 패밀리Fighting with My Family○
미싱 링크: 잃어버린 세계Missing Link●
더 허슬The Hustle○
북스마트Booksmart●
사탄의 인형'Childs Play''☆
버나뎃, 어디에 있었니?'Whered You Go, Bernadette''●
아담스 패밀리The Addams Family○
2020년그레텔 & 헨젤Gretel & Hansel☆
밸리 걸Valley Girl★○
빌 & 테드의 새로운 모험Bill & Ted Face the Music☆
유바 카운티의 브레이킹 뉴스Breaking News in Yuba County◇
2021년캐시트럭Wrath of Man○
하우 잇 엔즈How It Ends◇
리스펙트Respect○
플래그 데이Flag Day○
아담스 패밀리 2The Addams Family 2○
007 노 타임 투 다이No Time to Die○
하우스 오브 구찌House of Gucci○
리코리스 피자Licorice Pizza○
Rocky IV: Rocky vs. Drago영어Rocky IV: Rocky vs. Drago○
2022년도그Dog○
시라노Cyrano○
온 더 카운트 오브 쓰리On the Count of Three●☆
에니싱 이즈 파서블'Anythings Possible''☆◆
13인의 생존Thirteen Lives○◆
사마리탄Samaritan○◆
알라비안 나이트: 사랑의 마법Three Thousand Years of Longing○
틸Till☆
본즈 & 올Bones and All○
우먼 토킹Women Talking☆
2023년굿 퍼슨A Good Person○
온 어 윙 앤 어 프레이어On a Wing and a Prayer○◆


참조

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